Menu

Paradise hotel norge sesong 1 face sitting

paradise hotel norge sesong 1 face sitting

Stor bygningsbrann i Sarpsborg - naboene ble vekket midt på natten. Norge blant de dyreste når det gjelder mobildata. Fanggjerder på Vestlandet har sannsynligvis forhindret over hundre skred og ras i å ødelegge vei og biler. IS-kvinne vil hjem til Norge, men møter lite sympati. Regjeringskrise i Italia - presidenten gir tidligere direktør i Pengefondet i oppdrag å danne regjering.

Skoler må få mer kompetanse på spesialundervisning for å kunne ta vare på barn med funksjonsnedsettelser, mener Handikapp-forening. Studenter vil kvitte seg med obligatorisk filosofifag. Å plukke søppel i fjæresteinene er gratis, men å få det hentet kan raskt bli en dyr affære. Landets yrkessjåfører er ikke fornøyde med DAB-dekningen. Mann klatret opp til fjerde etasje for å redde et barn - får fransk statsborgerskap som takk.

Åpen høring i luftambulansesaken - krisen fortsetter. Ambulansebåtene skal ut på anbud. Ekstrem skogbrannfare i store deler av landet. Alvorlig Ebola-utbrudd oi Kongo. Frp-politiker mener Ramadan er omsorgssvikt. Frp-politiker mener kvinner velger å jobbe mindre på grunn av biologiske forskjeller. Irland stemmer over hvorvidt de skal tillate abort. Måker fører til fare langs jernbanesporet - nå skytes de.

Gamle elbilbateri gjør det mulig å bruke vanlig utstyr med solcelleanlegg. USA åpner ambassaden i Jerusalem - store protester fra palestinerne. Ap vil ha startlån til unge med sikre jobber. Krf ønsker at 6-åringenes skoledag skal evalueres.

Folk i Finnmark stemmer for å bevare fylket sitt. Fritt Ords pris til Simon Malkenes. Forsikringsselskap ber folk tenke seg om. Vannreservoarer i tunnelen ble løsningen for brannsikring. Flere og flere binder renten. Velger han bort Martine til fordel for Malin nå, f. Opp Rapporter 78 Nevnarion Nevnarion Moderator. Sandra vil for meg alltid være hun som overreagerte og smurte på noe voldsomt for en fillesak, og fikk hele gruppa til å mobbe ut Lekka i uke 2. Få henne ut igjen.

Litt småkvalmt hvor mye tv3 gjorde ut av at CA røk. Han kommer vel inn som joker i finalen og vinner hele driten. Community Forum Software by IP. Vis nytt innhold Retningslinjer. Søk Avansert søk Søk i seksjon: Logg inn     Registrer deg. Disse el-taxiene flyr på vannet Tu. Tre av spillerne i Demise starter opp nytt lag Gamer. Deaktivert javascript oppdaget Du har deaktivert javascript.

Paradise Hotel Norge - Sesong 8 Premiere: Alltid like gøy når de som spiller hardt blir kjempesure fordi noen andre også spiller og går imot dem. Øystein og Carl Aksel: Ta en titt i speilet. Quote of the week; Malin - "Nå skal jeg og Stine styre hotellet". Fear can hold you prisoner. Hope can set you free. Noen som kan noen navn? Og nei, mener ikke Sandra sin De har ingen tilgang til nett eller nyheter. Dette gjøres for å intensivere de personlige konfliktene og dramaet akkurat som i såpeoperaen.

Tiden er også manipulert og komprimert da en uke på hotellet følger programmets fire dagers sendesyklus. Stilen til traileren diskutert i begynnelsen av artikkelen bryter utvilsomt med den dokumentariske stilen man forbinder med overvåkings-realityprogrammer.

I de fire første sesongene av Paradise Hotel så man som nevnt at klipperne i postproduksjonen benyttet seg mer og mer av kreativ klipping. Kreativ klipping i denne konteksten kan forstås som klippernes bruk av animasjons-effekter, lydeffekter, kryssklipping og ironisk musikk for å skape humor og refleksivitet. Om selve handlingen er begrenset til hotellets tid og sted, er programmet svært refleksivt med sin hyppige bruk av populærkulturelle referanser.

I sesong fem ble som nevnt en hel episode klippet som en episode av TV-serien 24 med stoppeklokker og split-screens. I en annen episode ble det lagt på etter-effekter, slik at en episode tok det visuelle utrykket til en spagettiwestern, og en annen episode lånte grådig fra found-footage-skrekkfilmstilen. Et av de mest distinkte trekkene ved Paradise Hotel s stil, som skiller programmet fra andre sammenlignbare konkurranse-reality-serier, er leken med populærkulturelle utrykk og stil.

Dette er en estetikk ikke ulik den man finner i den «nye» situasjonskomedien som ble populær på tallet Newman og Levine, , s. Stilistisk skiller man mellom fler-kamera situasjonskomedien og en-kamera situasjonskomedien. Dette skillet er komplekst og har en lang historie men poenget her er at begge formene fører med seg visse gitte stilistiske valg og begrensninger.

Mest interessant ved Paradise Hotels stil er utviklingen av en-kamera-situasjonskomedien. Newman og Levine beskriver stilen slik:.

Stilistisk kan man skille mellom den verité -inspirerte mokumentar-komedien, som låner stiluttrykket til dokumentaren, og live action-komedier. Newman og Levine beskriver live-action komediens stil slik: Som Rustad og Schwind har argumentert for, er den postmoderne humoren kjennetegnet av en «excessive use of popular cultural references, irony, pastiches, parodies and throwaway jokes» Den postmoderne humoren skaper altså en ironisk distanse og fungerer på mange måter som postmoderne dekonstruksjon, hvor man gjennom de stilistiske virkemidlene stiller til skue programmets konstruksjon.

Postmoderne estetikk inviterer til en leken tilskuerposisjon som kan være «naiv, enkel, «dum» og innlevet [samtidig som den] er bevisst seg selv» Asbjørnsen, , s. Jeg vil nå undersøke hvilke trekk Paradise Hotel integrerer fra en-kamera-situasjonskomedien, både live action- komedien og mokumentaren, og diskutere hvordan dette påvirker den tekstlige opplevelsen.

Ifølge klipper Rist Holmen er ikke den estetiske likheten til situasjonskomedien og da spesielt live-action komedien tilfeldig. Han innrømmer at klipperne er mer inspirert av programmer som Family Guy og The Simpsons enn andre reality-programmer. Inspirasjonen fra Family Guy og The Simpsons er tydelig i programmets bruk av klipping, en rekke selvrefleksive digresjoner, ironisk musikk og animerte visuelle «gags».

I «The Ceremony» er det flere eksempler på dette. Etter at voice over sier «who is Mette? Bruken av han før Kristian René Johansens navn spiller på en spøk om at Johansen alltid omtaler seg selv i tredjeperson som han Kristian René. Bruken av animasjonseffekter som den tegneserie-aktige skriften på bildene understreker også koblingene til de to animasjonskomediene.

I flere tilfeller benytter Paradise Hotel seg også av levende animasjoner. Mens Johansen sier dette, kjører en animert truck med en påtegnet stjerne på siden over skjermen fig. Det at deltakerne oppfattes som arketyper i et manikeisk persongalleri blir også til en visuell vits i «The Ceremony» ved at klipperne har plassert «de snille» blondine smilende med GOOD skrevet i en gul tegneserie-aktig font under, mens «de slemme» brunettene er avbildet mens de gjør grimaser og har EVIL skrevet ved siden av seg.

Skriften og bildevalget av deltakerne gjennom overtydeligheten og overdrivelsen får frem humoren fig. Som nevnt innledningsvis, tilføres også en rekke populærkulturelle parodier og pastisjer i klippen. Akkurat som den narrative konflikten og dramaet skapes i klippen, gjør også mye av komedien det. Et eksempel på dette er i episode 13 sendt Deltaker Magne Robberstad forklarer hvor morsomt det er at Lauretta Mancel har spilt i korps — hvorpå guttene blir sittende og tulle med sex—korps-koblingen inspirert av American Pie s «This one time, at band camp, I stuck a flute in my pussy»-replikk.

Guttene synes tydeligvis filmen og de selv er svært morsomme og spøker med hverandre med tullestemmer og tysknaziaksent. Klipperne synes derimot denne gutteromshumoren ikke står så godt på egne ben, og legger til en rekke animasjonseffekter og lyder som imiterer en komedieklubb inkludert animerte tomater som blir kastet på deltakerne og buing fra et fiktivt publikum fig.

Bruken av animasjoner og etter-effekter i disse eksemplene skaper ofte brudd i episodens hovedhandling, men er alltid forankret i det sosiale spillet mellom deltakerne. Bruddene gir noen ganger dypere innsikt i deltakerne, men er hovedsakelig der for å være komiske segmenter.

Som Rist Holmen påpeker: Fordi episodene er 42 minutter lange i Danmark er episodene til sammenligning kun 30 minutter lange har klipperne rom til å slippe hovedhandlingen for å dvele ved og skape morsomme hendelser.

Det komiske blir slik ofte likestilt med de dramatiske elementene i en episode. Episodenes midtparti er ofte fylt med denne type segmenter. I tillegg til at Paradise Hotel integrerer stilen til live action-komedien, har programmet også mange stilistiske likhetstrekk med mockumentaren.

Noe som ikke er så overraskende, da TV-mokumentarene nettopp er inspirert av arbeidsplassdokusåpen og reality-serier som Big Brother Schwind , s. Stilistisk deler programmet det konstante overvåkende kameraet, «confessionals»-intervjuene, og bruddet med den fjerde veggen med mockumentaren. Men Paradise Hotel ligner også mockumentaren i hvordan de stilistiske trekkene brukes for å generere humor. Humoren i Paradise Hotel stammer fra den samme reaksjonen som er sentral i pinlighetshumoren.

Som Kai Hanno Schwind skriver, opplever seeren en slags frigjøring fra sosiale normer og kontroll gjennom karakterenes, eller i Paradise Hotels tilfelle deltakernes, tidvise overskridende oppførsel og fremtoning. Som seer fører dette til en dualreaksjon av sympati og distanse.

Uansett om man ser denne type pinlighetshumor, i et reality-program eller i en mockumentar, så fungerer humoren som en ventil for å takle sosialt overskridende situasjoner Schwind Paradise Hotel s bruk av verité -stilen og illusjonen av virkelighet øker graden av ubehaget som finnes i de gjenkjennelige, dagligdagse, pinlige situasjonene og dermed den humoristiske effekten.

Her trigges humoren av en totalt manglende selvironi, ydmykhet og overvurdering av egne evner. Dette er egenskaper som blant annet har gjort Kristian René Johansen til en populær deltaker. Den selverklærte presidenten av Paradise Hotel og ifølge seg selv den beste spilleren i programmets histories hang til å omtale seg selv i tredje person, er tegn på hybris og manglende selvinnsikt. Ytterligere to av triggerne til Schwind kan forklare korpsscenens humoristiske appell.

Korpsscenen inneholder også en annen av Schwinds triggere, bruk av seksuelle antydninger gjerne på en noe upassende eller pinlig måte. Gjennom klippingen og bruken av etter-effekter i scenen aksentueres og fremheves pinligheten og dermed også humoren i scenen. Paradise Hotel s bevisste stil; integreringen av mockumentarens stilspråk i klipping, peker således tilbake både til verité -komedien og i andre instans tidligere former for reality-TV. Som en seer og recapper skriver i en kommentar på Filter:.

Paradise Hotel er det jeg vil kalle en reality-fiksjonsgenrehybrid. En reality-fiksjonsgenrehybrid kan med utgangspunkt i Paradise Hotel kjennetegnes av å stille til skue sin egen fortellerstruktur og blande reality-TVs estetikk med TV-fiksjonsgenrenes estetikk. Gjennom å ta i bruk fiksjonsgenrenes formspråk og fortellerstruktur synliggjøres fiksjonaliseringen og iscenesettelsen.

Men ved å beholde «non-professional actors, unscripted dialogue, surveillance footage, handheld-cameras» Hill, s. Dette har konsekvenser for den tekstlige seeropplevelsen.

Som Anette Hill påpeker, tolker seerne graden av autentisitet i et reality-program i forhold til formen på programmet, og jo mer underholdende programmet er, jo mindre autentisk finner seerne programmet Hill , s.

Når fiksjonaliseringen går så langt som i Paradise Hotel eller andre reality-fiksjonsgenrehybrider, skapes en helt ny seeropplevelse hvor seeren blir satt i en mellomposisjon, hvor strukturen tilbyr den samme strukturerte opplevelsen som et fiksjonsprogram. Samtidig gir virkelighetselementene, som bruk av ekte mennesker, opplevelsen en annen autentisitet enn et fiksjonsprogram. Mellomposisjonen kan også virke den andre veien. Det vil si fra fiksjon til virkelighet.

Comedy Centrals Nathan For You — er kanskje det fremste eksemplet. Her spiller komiker Nathan Fielder med en økonomiutdannelse, økonom Nathan Fielder som drar rundt og hjelper virkelige småbedrifter med et TV-team i hælene.

Programmet minner om selvhjelps-reality-TV-program som Luksusfellen. Reaksjonene på Fielders påfunn er virkelige, men strukturen og situasjonene er fiksjon som skaper en merkelig seerposisjon. Denne mellomposisjonen mellom fiksjon og virkelighet, mellom fiksjons-TV og Reality-TV blir vanligere og vanligere og representerer en ny måte å se og oppleve TV på, som derfor er viktigere og viktigere å forstå.

Oppgrader til nyeste versjon av Internet eksplorer for best mulig visning av siden. Klikk her for for å skjule denne meldingen. Hopp til bunn-navigering Meny. Postdoktor, Institutt for medier og kommunikasjon, UiO E-post: Sammendrag Engelsk sammendrag Sammendrag Denne artikkelen undersøker det kontroversielle reality-konkurranseprogrammet Paradise Hotel Norge TV3 — som et estetisk objekt.

Abstract This article explores the Norwegian competition reality show Paradise Hotel. Mens det klippes kjapt mellom tidligere vist materiale, leser en stemme pompøst opp følgende: In a world where no rules apply and anything can happen, in a land where good and evil fights an epic battle.

In a time where everybody has a chin wound, one well-groomed Swede has to choose between a Justin Bieber fan girl and his bisexual partner: One man, one decision.

An ice-cold son of a gun, his over aggressive partner and another Swede. Vårens vakreste eventyr Reality-genren har utvilsomt utviklet seg mye fra All In The Family og inkluderer nå en rekke forskjellige formater og uttrykk.

En konkurranse i såpeopera Såpeoperaen er som Ien Ang og Jostein Gripsrud har vist i sine studier av henholdsvis Dallas CBS, — og Dynastiet ABC, — , skapt for å tilby en opplevelse kjennetegnet av en stor grad av personlig engasjement hos tilskueren. Crossroads [en britisk såpeopera] is in the business not of creating narrative excitement, suspense, delay and resolution, but constructing moral consensus about the conduct of personal life.

There is an endless unsettling, discussion and resettling of acceptable modes of behaviour within the sphere of personal relationships. Situasjonskomediens visuelle pinligheter Stilen til traileren diskutert i begynnelsen av artikkelen bryter utvilsomt med den dokumentariske stilen man forbinder med overvåkings-realityprogrammer. Newman og Levine beskriver stilen slik: New single-camera programs typically use camerawork and editing much more prominently than multi-cam shows, often as source of humour as their frequent flashback or fantasy shots, or as tone setting techniques in verité inspired shows like Arrested Development , s.

Mye av nøkkelen ligger nok nettopp i at Pærra [ Paradise Hotel ] tør å være så mye mer skamløse enn andre i sjangeren, de har skjønt at reality også er fiksjon, og bygger opp episodene som om de lager et humorprogram — sce- nene er stort sett laget over følgende lest: Det er i denne avstanden humoren oppstår, og det er en formel som mange, fra Ricky GervaistilEspen Eckbo, med hell har brukt før dem. If there is one defining characteristic that unites the disaparate group of programmes that make up the reality genre it is the capacity to let viewers see for themselves.

This unique function of factual television has become a key attaraction for audiences of reality TV. However the capacity of reality TV to let viewers see for themselves has ensured a predominantly critical viewing position.

Soap Opera and the Melodramatic Imagination , London: Om den postmoderne filmens estetikk. London Palgrave Macmillan UK. Soap Opera to Satellite Dishes London: Family Guy as Magical Realism? London og New York: Review of Books https:

Paradise hotel norge sesong 1 face sitting -

Måker fører til fare langs jernbanesporet - nå skytes de. Klikk her for for å skjule denne meldingen. Tekstanalysen som analyseform har tradisjonelt vært mindre vanlig i kommunikasjonsorienterte TV-studier enn den humanistisk orienterte filmvitenskapen Hills,og det er få rene estetiske og formalistiske analyser av reality-TV. Tannlege, erotisk dikt dogging trondheim og shooping! Det at tilskuerne kan tilbringe flere timer med deltakerne hver uke, vil nødvendigvis føre til en følelse av kjennskap og nærhet. Captain Gabb is sailing into new horizon and adventure! Horni, Thomas «Her er Paradise Hotel muldvarpene» hentet fra seher. The movie trailer Good vs. Liverpool-fanklubben har flere medlemmer i Norge enn et gjennomsnittlig nuru sex kvinne søker kvinne parti, og i morgen spiller laget mesterligafinale. Som Modleski påpeker, er det nettopp gjennom nærbildet såpeoperaen bygger «connectedness»s. Flere av oss i Side2-redaksjonen har gjort det siden første episode gikk på lufte allerede i Aktiver javascript for at alle funksjoner skal fungere optimalt.

Og ikke minst - var året hvor Vida Lill Gausemel Berge og Miguel Kristiansen stakk av med seieren, og Vida Lill ble den første deltakeren som faktisk slapp kula under finalen, og stakk av med kroner til seg selv.

Da de andre deltakerne gjorde narr av Iselin sine geografikunnskaper, men endte opp med å være like dårlige selv. Da Stian forsøkte å lage et sex-leketøy ved hjelp av en mango og en plastflaske, for å hjelpe Dennis med den seksuelle frustrasjonen. Det var også sesongen hvor Kristian René gjorde sitt comeback, og forlovet seg med Tina Skovdal på TV, og hotellet dannet seg en «lys» og en «mørk» allianse. Da de laget en egen filmtrailer for å presentere den mørke og lyse siden inne på hotellet.

Da det klikker for Kristian René fordi det er så mye allsang på hotellet, akkurat som det gjorde for Niclas i Dette var året hvor produksjonen hyrte inn profesjonelle skuespillere som lurte de andre deltakerne hele den første uken. Dette var også året vi ble kjent med Aurora Gude og Ann Marielle Lipinska, som ble referert til som «The classy girls» inne på hotellet.

Sesongen endte med et brak da Aurora smalt kula i bakken, og delte premien med sin kjære venninne, Ann Marielle. Da Aurora og Nikolai slapp kula helt samtidig, og Labi fikk et raserianfall fordi han ikke fikk crossykkelen han hadde så lyst på.

Det hele endte med at Triana kjeftet Labi huden full. Da Ann Marielle og Aurora introduserte seg selv som «The classy girls», og samtidig stemplet Simone som trailertrash. Da selveste Lord Audun danset til en remix av sangen «Kumbaya my Lord», i et middelalderkostyme. Og da er det bare å vente på at gullkornene fra den sjuende sesongen. Vi holder en knapp på at Harald, som hittil har omtalt seg selv som «Guds gave» vil komme med noen minneverdige øyeblikk. Tannlege, møte og shooping!

Flere deltakere fra tidligere sesonger opplever fremdeles å bli gjenkjent på gata. Disse seks har alle sammen bidratt med uforglemmelige øyeblikk på tv-skjermen.

Disse metodene er ikke gjensidig utelukkende, men supplerende. Jeg vil begynne med å introdusere Paradise Hotel og kontekstualisere programmet som reality-program og som mediefenomen. Jeg vil så gi en kort redegjørelse for såpeoperaen og såpeoperaens mest sentrale genretrekk før jeg diskuterer hvordan Paradise Hotel forholder seg til og integrerer disse genretrekkene og hva slags påvirkning dette har på seeropplevelsen.

Denne delen av analysen vil i hovedsak fokusere på Paradise Hotel s fortellerstruktur. Til slutt følger en kort redegjørelse for den nye situasjonskomediens estetikk før en diskusjon av hvordan klipperne skaper den distinkte en-kamera-komedieinspirerte stilen til Paradise Hotel. Reality-genren har utvilsomt utviklet seg mye fra All In The Family og inkluderer nå en rekke forskjellige formater og uttrykk.

Noen generelle trekk går imidlertid igjen. Anette Hill trekker frem «non-professional actors, unscripted dialogue, surveillance footage, handheld-cameras, seeing events unfold as they are happening in front of the cameras» , s. Misha Kavka beskriver reality-TV som «unscripted shows with non-professional actors being observed by cameras in preconfigured environments» , s. Anne Jerslev utfyller denne beskrivelsen til å også inkludere en serieform, iscenesettelsen av det private og intime og ofte et konkurranseelement , s.

Paradise Hotel faller i kategorien overvåknings-konkurranse-reality og er i stil og konsept lik reality-formater som Big Brother og Robinson. Paradise Hotel kan som Jerslev påpeker forstås som et andregenerasjons reality-gameshow. Programmets premiss er at fem kvinner og fem menn i alderen 20—30 sjekker inn på et luksushotell i Mexico og konkurrerer om å være på hotellet lengst mulig. Deltakerne må finne en partner de kan «stå med» og danne et par for å forbli på hotellet.

Hver uke sjekker det nemlig inn en ny deltaker på hotellet hvis mål er å splitte et av parene. Hvis denne deltakeren klarer å splitte et par, vil den nye deltakeren få bli på hotellet, og partneren som blir erstattet må dra hjem.

Programmet gir deltakerne utfordringer hver uke hvor de konkurrerer om fordeler eller en «makt», som deltakerne kaller det. Som Jerslev påpeker, har Paradise Hotel gått bort fra liveformatet og den mer realistiske observasjonsestetikken som kjennetegnet Big Brother , til en mer glamorøs stil og fremstår som et gjennomregissert strategispill , s. Paradise Hotel er slik sett langt fra et tradisjonelt gameshow som Jeopardy eller nyere talentkonkurranse-reality-serier som Idol. Paradise Hotel er en konkurranse i det sosiale spillet, mellommenneskelige relasjoner og emosjonelle bånd.

Dette er et spill som ikke nødvendigvis følger konsekvente regler. It serves no further purpose. Produksjonens bruk av «tvister», for eksempel låsing av deltakere til en annen slik at de ikke kan bli stemt ut, eller å sende inn igjen allerede utstemte deltakere, både en og to og tre ganger for å øke dramaet, fører til at deltakerne har få reelle muligheter til å egentlig påvirke spillets gang.

Produksjonen fungerer som en omnipotent spillmester ikke ulik spillmesteren i The Hunger Games- serien. At Paradise Hotel s hovedfokus er drama og relasjoner, blir ytterligere tydeliggjort av at relasjonsdramaet og humorinnslag vies langt mer sendetid enn strategiprat.

Konkurransen er slik sett underordnet melo dramaet og humoren. Der gikk programmet i kun to sesonger. Formatet har imidlertid blitt en vedvarende suksess i Skandinavia for de skandinaviske TV3-kanalene. Norske Paradise Hotel har gått i åtte sesonger, i Danmark har Paradise Hotel holdt koken i ni sesonger, mens svenskene har hatt mulighet til følge programmet i syv sesonger. I Norge har programmet samlet mellom og seere og er kanalens mest suksessfulle reality-program sammen med Luksusfellen og Boligjakten Gulbrandsen, Mellom og seere er lite i forhold til Norges mest populære program, men seerne er unge og dermed ekstra verdifulle for kanalen.

Alle sesongene har blitt ledet av tidligere nakenmodell og burleskdanser Triana Iglesias. Hovedsakelig er de fleste seerne mellom 20—29, men programmet samler også mange godt voksne seere. De fleste er blodfans, noen er nysgjerrige og så er det en gruppe «metaseere» som ser på serien med ironisk distanse» Bjørnstad På grunn av en del fyll og nakenhet sendes programmet etter vannskillet, og sendetiden de første sesongene var fra Programmet har de to siste sesongene blitt sendt en time senere, klokka Det er få norske TV-program som er gjenstand for like mye medieoppmerksomhet som Paradise Hotel.

Deltakere befinner seg ofte i kjendisspaltene, og programmet har inspirert flere kronikker fylt med moralsk indignasjon, hvor «søppel-TV» Haugland, og «mobbe-TV» Frøysaa, er beskrivelser som har gått igjen.

Programmet blir ofte beskyldt for å fokusere for mye på festing, utseende og intriger og at deltakerne er dårlige idealer for ungdom.

Deltakerne er unge, pene, har lav eller ingen utdannelse og bakgrunnen deres er ofte fra utelivsbransjen. På den andre siden kan Paradise Hotel skryte av mer mangfold blant deltakerne når det kommer til klasse, etnisitet og legning enn de fleste andre norske realityprogram. Programmet har også gitt opphav til en svært populær og humoristisk «recap»-diskurs hvor en «recapper» skriver en oppsummering av hver episode på norske blogger.

Episodeoppsummeringene av sesong 4—6 av Paradise Hotel var blant de mest populære sakene på film- og TV-bloggen Filter nå Filter film og TV med gjennomsnittlig lesere per sak i.

På nettsteder som Facebook og Underskog er det livediskusjon av hver episode. Deltakernes kreative bruk av idiomer har blitt til Språkteigen-innslag og inspirert et helt kapittel i en bok om språk på ville veier Kjøll, I tillegg er det flere av Paradise Hotel- deltakerne som selv blogger aktivt og kommenterer episodene underveis.

Diskursen rundt programmet er med andre ord sammensatt. I akademisk sammenheng har programmet inspirert en rekke studier av kjendiskultur. Paradise Hotel and the Showcase of Shamelessness» fokuserer nettopp på dette, deltakerne og deltakelsens konsekvenser. Anne Jerslev fokuserer også på dette aspektet av programmet og skriver: Løftet om fremtidig berømmelse appellerer til mange av deltakerne i denne type serier.

I en radiodokumentar om Paradise Hotel sesong åttes casting-prosess ytrer de fleste på audition et ønske om kjendisstatus og jobb i media Espland, Deltakernes virkelige liv og berømmelsesaspektet vil ikke være fokus for denne artikkelen, da disse aspektene faller utenfor Paradise Hotels estetikk. Deltakernes blogging, media-opptredener og selvpromotering kan imidlertid ses som en del av fiksjon-reality-hybridiseringen, da disse aktivitetene fungerer som del av den transmediale fortellingen.

For eksempel vil nettsteder som kjendis. Paret vil også starte å opptre offisielt sammen. Slik fortsetter «såpeoperaen» utenfor hotellet lenge etter at sesongen er slutt. Sesong fem av Paradise Hotel kommer til å være artikkelens hovedfokus.

Sesongen hadde premiere Finalen ble vist Programmet hadde i sesong fem utviklet godt etablerte karaktertyper og en relativ fast struktur. Hovedgrunnen til at denne sesongen er av spesiell interesse er at dette er sesongen hvor klipperne videreutviklet og knesatte den distinkte visuelle etterproduksjonsstilen med bruk av animasjonseffekter, «throw-away gags» og kreativ klipping.

Bruken av kreativ klipping startet allerede i sesong to, men utviklet seg gradvis. I sesong fire kunne man observere flere og flere eksempler på den nye visuelle stilen, og animasjonen av deltaker Iselin Michelsens hummerhistorie var med på å vinne årets TV-øyeblikk under Gullruten i Det hele kulminerte i sesong fem hvor hele episoder ble klippet i en distinkt visuell stil som for eksempel stilen til en spagettiwestern, en episode av TV-serien 24 FOX, — eller som en found-footage horrorfilm.

Stilen ble, etter sesong fem, en etablert del av programmets uttrykksform, men i en noe mer dempet form. Såpeoperaen er som Ien Ang og Jostein Gripsrud har vist i sine studier av henholdsvis Dallas CBS, — og Dynastiet ABC, — , skapt for å tilby en opplevelse kjennetegnet av en stor grad av personlig engasjement hos tilskueren.

Som flere forskere har påpekt Kilborn, og Bignell, , er det klare likhetstrekk mellom reality-TV og såpeoperaen. Dokusåpen har som navnet tilsier klare røtter i såpeoperaen, benytter seg av såpeoperaens fortellerstruktur og ligner i sitt fokus på det intime. I denne delen vil jeg undersøke mer spesifikt hvilke genretrekk som blir tatt i bruk og hvordan Paradise Hotel integrerer genretrekkene til såpeoperaen.

Til slutt vil jeg peke på hvordan denne integrasjonen av fortellerstrukturen til såpeoperaen påvirker den tekstlige opplevelsen av Paradise Hotel. Såpeoperaen fokuserer i likhet med reality-TV på intime relasjoner.

Som TV-genre ble såpeoperaen overført fra radioen til tv-mediet og har siden tallet vært en viktig del av kanalenes sendeskjemaer. Ifølge Modleski kjennetegnes såpeoperaen, og da spesielt dagsåpen, av sin uavsluttede serialiserte handling, den daglige sendestrukturen, fokus på intime relasjoner og den intime sfære hjemmet , multi-perspektivering, empati med «the villainess» og manikeiske karakterdikotomier. Jeg vil nå diskutere hvordan Paradise Hotel benytter seg av og inkorporerer disse genretrekkene.

Først og fremst deler Paradise Hotel sin fortellerstruktur med serialiserte fiksjonsserier. Paradise Hotel har i likhet med konkurranse-reality-serier som Big Brother og Farmen et fast deltakerensemble og en serialisert «handling», hvor hendelsene som skjer i en episode ikke er løsrevet fra tidligere hendelser. Serialiserte tv-serier har «minne». I motsetning til den episodiske prosedyren hvor handlinger uken før har få eller ingen konsekvenser for handlingene i episoden etter, «husker» serialiserte serier tidligere hendelser som får konsekvenser for fremtidig handling Fiske, Deltakerne i Paradise Hotel har kunnskap og minner om tidligere hendelser som påvirker deres reaksjoner på situasjonene de møter i nåtid, og summen av disse opplevelsene vil påvirke deres relasjoner.

Hvis en deltaker «dolker» en annen i ryggen, vil denne konflikten vedvare og huskes. I likhet med andre serialiserte serier fører det kumulative minnet til at daglig seing belønnes ved å gi økt forståelse for deltakernes motivasjon og handlinger, noe som igjen øker engasjement i deltakerne og deres relasjoner. Videre er Paradise Hotels sendeformat lik såpeoperaens.

Som dagssåpen er Paradise Hotel strukturert som et serialisert narrativ som sendes flere dager i uken. Paradise Hotel sendes fire ganger i uken, delt opp i 42 minutter lange episoder. Dagssåpen består vanligvis av 20—30 minutter lange episoder, men sendes fem ganger i uken.

Omfanget på teksten åpner for et dypt tilskuerengasjement. Det at tilskuerne kan tilbringe flere timer med deltakerne hver uke, vil nødvendigvis føre til en følelse av kjennskap og nærhet. Følelsen av nærhet styrkes ytterligere av at programmet blir en del av hverdagsritualet til tilskueren. Den nesten daglige kontakten med programmet og deltakerne ser ut til å skape en opplevelse av intimitet — i kommentarfeltene omtaler fansen deltakerne ofte med kjælenavn. Slik sett er det ikke overraskende at serialiserte fortellinger som såpeoperaen og Paradise Hotel skaper, i likhet med andre serialiserte serier, en følelse av vennskap til karakterene Blanchet og Vaage, Dette styrkes ytterligere ved at Paradise Hotel -konseptets hovedfokus er personlige relasjoner, da konseptet tvinger deltakerne til å danne sterke partnerskap og allianser.

Paradise Hotel er som nevnt lik såpeoperaen i fortellerstruktur, og programmet bygger opp narrative konflikter som kjærlighetstrekanter og -firkanter og skiftende allianser, begge deler vanlige fortellingstroper i såpeoperaen.

Ifølge klipper og etterarbeidsredaktør Thomas Rist Holmen , mottar klipper-teamet en story-bok fra produksjonen som presiserer hvilke konflikter postproduksjonen skal legge vekt på, og deretter bygges episodene rundt disse konfliktene.

Her får hendelsene kronologi, kausalitet og en dramatisk struktur, og relasjonskonfliktene danner programmets narrative lokomotiv. I «The Ceremony»-episoden er spenningsmomentet eller episodens enigma knyttet til hvem Patrick Bergholm vil velge som partner, og som en konsekvens hvilken allianse som vil vinne overtaket på hotellet. Dette er ikke ulikt hvordan maktkampene om familiebedriften Dallas eller gården Falcon Crest , CBS — strukturerer konfliktene i såpeoperaen.

Allianser er sentralt på hotellet og i fortellingen. Rist Holmen hevder at det er vel så mye deltakerne selv som har funnet på alliansenavnene og aktivt og selvbevisst styrer konflikten. Deltakerne ser ofte ut til å bli delt inn, eller rettere sagt dele seg selv inn i et melodramatisk og manikeisk karaktergalleri. I sesong fem fordeler de seg i alliansene; blondinene vs. Inndelingen i allianser skjer dermed etter velkjente akser som eksempelvis snill vs. Isabell Andersen er den uskyldige heltinnen, mens Oda Haukaas blir tildelt rollen som overskridende «villainess».

Paradise Hotel oppfordrer slik seerne til å følge en relativt konvensjonell sympatistruktur. Mye av engasjementet ser dermed ut til å bygges opp rundt moral. Refleksjoner rundt moral er som TV-forsker Charlotte Brunsdon skriver en av de viktigste engasjementsformene for såpeoperaseeren Store deler av nettdiskursen rundt Paradise Hotel handler nettopp om deltakernes moral og oppførsel i henhold til spillet. Spenningen i programmet forankres i hvorvidt de «sympatiske» deltakerne vinner frem i konkurransen.

Interessant nok er den moralske fordømmelsen ikke knyttet til seksuell atferd eller moralsk konservatisme, som man kanskje kan få inntrykk av fra aviskommentarene, men til deltakernes karakter og verdier som ærlighet, humor, selvinnsikt og evne til medmenneskelighet. Moralen programmet artikulerer er dermed ganske liberal, og reflekterer mest sannsynlig Paradise Hotel s unge seeres verdier. Å ha sex på hotellet behandles som noe helt naturlig. Som i såpeoperaer blir sex kun skildret om sexen mellom deltakerne har konsekvenser for relasjonene deltakerne i mellom, eller i forhold til de andre deltakerne.

I såpeoperaen ser man sexscener, eller hint til sexscener, når sexen påvirker relasjoner som for eksempel i forbindelse med utroskap, og sjelden eller aldri sex mellom etablerte, stabile par.

Det er snarere hvordan deltakerne oppfører seg i det sosiale spillet som avgjør hvor sympatien blir posisjonert. Produksjonen posisjonerer deltakere som dobbeltmoralske eller ærlige ved bruk av musikk, for eksempel ved å spille Radioheads «Karma Police» når en noe dobbeltmoralsk deltaker forsvinner ut, eller ved kryssklipping av intervju og handling som avdekker dobbeltmoral.

Deltakere som blir posisjonert i spillet eller fortellingen i en underdog-posisjon ser også, ikke overraskende, ut til å skape mest sympati blant seerne. For eksempel i forbindelse med parseremonien i episode 32 står Andersen, en deltaker som frem til parseremonien har fremstått som en omtenksom person som ikke har vært redd for å si ifra om det hun opplever som dårlig oppførsel, i fare for å bli stemt ut.

I såpeoperaen som Brunsdon viser er spenningen knyttet mer til det moralske valget. Opplevelsen av Paradise Hotels fortelling og engasjementet i deltakerne er dermed ikke ulikt hvordan såpeoperaen skaper moralsk konsensus gjennom en dramatisering av det relasjonelle.

Det betyr imidlertid ikke at «skurken» er uten sympati. Som for eksempel i Dallas , hvor J. Johansen var så populær at han ble sendt inn på hotellet tre ganger etter å ha blitt sendt hjem, og han har dermed norgesrekord i Paradise Hotel -deltakelse. Akkurat som i såpeoperaen og karakterer som J. En annen likhet til såpeoperaen er programmets fokus på distinkte karaktertyper som tilbyr tilskueren perspektivering. Som Tania Modleski skriver: I et sosialt spill som Paradise Hotel blir det deltakerne ofte omtaler som «personlighet» et gode som brukes til å vinne spillet.

Personlighet kan sammenstilles med det Bignell kaller performance. Som Bignell påpeker, fungerer reality-deltakere mer som karakterer, og opptrer mer som personaer enn seg selv , s. Ikke bare fremstår de som personaer — deltakerne castes også inn i velkjente karaktertyper fra såpeoperaen. Selv om deltakerne er nye hver sesong, møter man de samme arketypene fra sesong til sesong som «partygutten», «bimboen», «bitchen», «harrytassen» eller «spilleren».

Dette ble spesielt synlig i sesong seks da skuespillere sjekket inn på hotellet som nettopp arketyper som «bitchen» «bimboen», «bygdegutten», «spilleren» og «partygutten» Horni, Slik sett blir tilskuerne tilbudt velkjente karaktertyper å identifisere seg med.

Den emosjonelle nærheten til deltakerne bygges også opp ved hjelp av intervjuer, såkalte «confessionals» hvor deltakerne får snakke ut om sin egen opplevelse av hendelser. Slik får seeren innblikk i deres tanker og følelser. Fordi deltakerne i disse intervjuene bryter den fjerde veggen og henvender seg «direkte» til seeren, er dette et formalt grep som skaper ekstra nærhet til deltakerne. Et annet formalt grep som brukes til å bygge identifikasjonen er hyppig bruk av nærbildet.

Det televisuelle nærbildet av gråtende deltakere er regelen snarere enn unntaket, spesielt etter parseremonien hvor en av deltakerne må dra. Som Modleski påpeker, er det nettopp gjennom nærbildet såpeoperaen bygger «connectedness» , s.

Tårene gir deltakerne en ekstra sårbarhet som seerne kan sympatisere med. Et annet trekk de to sjangerne deler, er begrensningen i geografi og representasjonen av tid løsheten og det intime rom. Såpeoperaer har gjerne et lukket univers, med sitt fokus på hjemmet og familien, og få referanser til den virkelige verden. Tid blir sjelden definert da såpeoperaen unngår karakterutvikling og barnekarakterene vokser i unaturlig tempo. Fokuset på det intime rommet skaper en nærhet til karakterene fordi karakterene eksisterer utenfor konteksten av en større verden, og defineres kun gjennom sine relasjoner.

Rommelig er deltakerne og handlingen i Paradise Hotel mer eller mindre begrenset til hotellet deltakerne bor på. Hotellet utgjør deltakerens verden. Dette understrekes av at deltakerne ikke får lov til å snakke om andre ting enn det som foregår på hotellet Jerslev, , s. De har ingen tilgang til nett eller nyheter. Dette gjøres for å intensivere de personlige konfliktene og dramaet akkurat som i såpeoperaen.

Tiden er også manipulert og komprimert da en uke på hotellet følger programmets fire dagers sendesyklus. Stilen til traileren diskutert i begynnelsen av artikkelen bryter utvilsomt med den dokumentariske stilen man forbinder med overvåkings-realityprogrammer. I de fire første sesongene av Paradise Hotel så man som nevnt at klipperne i postproduksjonen benyttet seg mer og mer av kreativ klipping. Kreativ klipping i denne konteksten kan forstås som klippernes bruk av animasjons-effekter, lydeffekter, kryssklipping og ironisk musikk for å skape humor og refleksivitet.

Om selve handlingen er begrenset til hotellets tid og sted, er programmet svært refleksivt med sin hyppige bruk av populærkulturelle referanser. I sesong fem ble som nevnt en hel episode klippet som en episode av TV-serien 24 med stoppeklokker og split-screens.

I en annen episode ble det lagt på etter-effekter, slik at en episode tok det visuelle utrykket til en spagettiwestern, og en annen episode lånte grådig fra found-footage-skrekkfilmstilen. Et av de mest distinkte trekkene ved Paradise Hotel s stil, som skiller programmet fra andre sammenlignbare konkurranse-reality-serier, er leken med populærkulturelle utrykk og stil. Dette er en estetikk ikke ulik den man finner i den «nye» situasjonskomedien som ble populær på tallet Newman og Levine, , s.

Stilistisk skiller man mellom fler-kamera situasjonskomedien og en-kamera situasjonskomedien. Dette skillet er komplekst og har en lang historie men poenget her er at begge formene fører med seg visse gitte stilistiske valg og begrensninger.

paradise hotel norge sesong 1 face sitting

0 thoughts on “Paradise hotel norge sesong 1 face sitting”

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *